Při návštěvě starosty Museo del Templo v Mexico City se nemůžeme vyhnout překvapení nad přijetím dvou podivně oblečených postav v životní velikosti, které na nás zapůsobí svou velkou sochařskou kvalitou a reprezentativní silou.
Některé z otázek, které bezpochyby tyto sochy vyvolávají v myslích návštěvníků muzea, musí být: Koho tito muži zastupují? Co znamená jeho oděv? Z čeho jsou vyrobeny? Takže byly nalezeny? Na jakém místě? Když? Jak by to udělali? A tak dále. Dále se pokusím odpovědět na některé z těchto neznámých; Některé z nich nám objasňují učenci daného předmětu, jiné samotné pozorování jednotlivých částí.
Jedná se o dvě strukturálně stejné, ale ne identické keramické sochy; každý z nich představuje orlího válečníka “(vojáci slunce, členové jednoho z nejdůležitějších vojenských řádů v aztécké společnosti), a byli nalezeni v prosinci 1981 při vykopávkách starosty Templa ve výběhu Eagle Warriors.
Je vysoce nepravděpodobné, že by tyto kousky byly vytvořeny s cílem poskytnout webu estetický detail. Umělec je nepochybně musel chápat jako reprezentace, nikoli válečníků, ale jejich podstaty: muži plní hrdosti na příslušnost k této vybrané skupině, plní elánu a odvahy potřebné k tomu, aby byli protagonisty velkých vojenských výkonů, as odvahou dostatečná zdrženlivost a moudrost k udržení síly říše. Umělec si byl vědom důležitosti těchto postav a nedělal si starosti s dokonalostí v jejich maličkostech: nechal volnou ruku, aby představoval sílu, ne krásu; formoval a vymodeloval hlínu ve službách reprezentace kvalit, bez vzácnosti techniky, ale bez jejího zanedbávání. Samotné kousky nám vyprávějí o někom, kdo znal své řemeslo, vzhledem ke kvalitě jejich zpracování a řešením, které práce této velikosti vyžadovala.
Umístění
Jak jsme již řekli, obě sochy byly nalezeny v Eagle Warriors Enclosure, exkluzivním sídle této skupiny ušlechtilých bojovníků. Pro představu o místě je důležité vědět, jak je toto nádherné místo architektonicky strukturováno. Ohrada se skládá z několika místností, z nichž většina má malované stěny a jakousi kamennou „lavici“ (s výškou 60 cm), která z nich vyčnívá přibližně 1 m; před touto „lavicí“ je průvod polychromovaných válečníků. V přístupu do první místnosti, stojící na chodnících a lemujících vchod, byli tito orlí válečníci v životní velikosti.
Jeho prezentace
S délkou 1,70 ma maximální tloušťkou 1,20 ve výšce paží jsou tyto postavy zdobeny atributy pořadí válečníků. Jejich kostýmy těsně přiléhající k tělu jsou stylizovanou reprezentací orla, který zakrývá paže a nohy, ten dole až pod kolena, kde se objevují drápy ptáka. Nohy jsou obuté sandály. Ohnuté paže jsou vyčnívané vpředu, s prodloužením směrem do stran, které představuje křídla, které nesou stylizované peří. Jeho impozantní šatník končí elegantní helmou ve tvaru orlí hlavy s otevřeným zobákem, ze kterého se vynořuje tvář válečníka; má perforace v nosních dírkách a v ušních lalůčcích.
Vypracování
Tělo i obličej byly tvarovány, protože uvnitř jsme mohli vidět otisky prstů umělce, který tlakem nanášel jíl, aby vytvořil silnou a rovnoměrnou vrstvu. Pro paže jistě roztáhl hlínu a válcoval je, aby je tvaroval a později je spojil s tělem. „Přilba“, křídla, stylizace opeření a drápy byly vymodelovány od sebe a přidány k tělu. Tyto části nebyly dokonale vyhlazeny, na rozdíl od viditelných částí těla, jako je obličej, ruce a nohy. Vzhledem ke svým rozměrům musela být práce prováděna v částech, které byly spojeny pomocí „hrotů“ vyrobených ze stejné hlíny: jedna v pase, druhá na každé noze v koleni a poslední na hlavě. má velmi dlouhý krk.
Tato čísla stála, jak jsme již řekli, ale zatím nevíme, jak byli drženi v této pozici; Neopírali se o nic a uvnitř nohou - přestože byly duté a s některými perforacemi v chodidlech - nebyla nalezena žádná známka materiálu, který by mluvil o vnitřní struktuře. Z polohy jejich rukou bych si dovolil myslet, že drželi válečné nástroje - jako jsou oštěpy -, které pomáhaly udržovat pozici.
Jakmile byla každá z jejích částí upečena a spojena dohromady, byly sochy umístěny přímo na místo, které obsadí v Ohradě. Po dosažení krku bylo nutné naplnit hrudník kameny, které mu poskytly vnitřní oporu, a poté se do prohlubní ve výšce ramen přidal další kámen, aby se zajistil na správném místě.
Aby se podobalo peří orla, byla na oblek nanesena silná vrstva štuku (směs vápna a písku), která dala každému „pírku“ individuální tvar, a to samé bylo provedeno k zakrytí kamenů, které podepíraly krk, a dodávalo mu lidský vzhled. . Také jsme našli zbytky tohoto materiálu na „helmě“ a nohou. Pokud jde o exponované části těla, nezjistili jsme zbytky, které by nám umožnily potvrdit, zda byly zakryty nebo byly polychromované přímo na bahně. Válečník na severní straně téměř úplně zachoval štuk obleku, ale ne ten na jižní straně, který má jen některé pozůstatky této dekorace.
Vrcholem při zpracování těchto děl byla bezpochyby jejich polychromie, ale podmínky jejich pohřbu bohužel neprospívaly jejich uchování. I když v současné době můžeme uvažovat pouze o etapě celkové koncepce umělce, tyto kousky jsou stále úchvatně krásné.
Záchrana
Od svého objevu v prosinci 1981 zahájili archeolog a restaurátor společné záchranné práce, protože konzervační ošetření musí být provedeno od okamžiku vykopání kusu, aby se zachránil objekt v jeho materiální celistvosti jako možné materiály s ním spojené.
Sochy byly v původní poloze, protože byly pokryty zemní výplní, která je chránila při stavbě další etapy. Hmotnost konstrukcí na kusech, bohužel, spolu se skutečností, že vykazovaly nízký stupeň vypalování (což snižuje tvrdost keramiky), způsobila jejich prasknutí a několikeré prasknutí v celé jejich struktuře. Vzhledem k typu zlomenin (některé z nich úhlopříčně) byly ponechány malé „vločky“, které - aby se dosáhlo úplného zotavení materiálu, který je tvoří -, vyžadovaly před jejich zvedáním ošetření. Nejpostiženějšími částmi byly hlavy, které se potopily a úplně ztratily svůj tvar.
Vlhkost způsobená výplní kamenů a jódu a špatným vypalováním dělala z keramiky křehký materiál. V průběhu několika dní byla náplň postupně vyprazdňována, přičemž byla vždy udržována úroveň vlhkosti, protože náhlé vysušení mohlo způsobit větší škody. Fragmenty tedy byly uvolněny, jakmile byly uvolněny, přičemž fotografie a záznam jejich umístění předcházely každé akci. Některé z nich, ty, které byly ve stavu zvednutí, byly umístěny do krabic na bavlněné posteli a transportovány do restaurátorské dílny. U těch nejkřehčích, jako byly ty, které měly malé „desky“, bylo nutné zahalit, centimetr po centimetru, některé oblasti pomocí gázového plátna spojeného akrylovou emulzí. Jakmile byla tato část suchá, mohli jsme je přesunout bez ztráty materiálu. Velké části, jako je trup a nohy, byly obvazovány, aby je podpořily, a tak znehybnily malé součásti vícenásobných zlomů.
Největší problém jsme měli s výzdobou válečníka na severní straně, která zachovává velké množství štukatého peří, které, když je mokré, má konzistenci měkké pasty, kterou nelze dotknout bez ztráty tvaru. Jak se hladina zeminy snižovala, byla vyčištěna a zpevněna akrylovou emulzí. Jakmile štuk po zaschnutí získal tvrdost, pokud byl na svém místě a stav keramiky to umožňoval, spojil by se s ním, ale to nebylo vždy možné, protože většina z toho byla mimo fázi a měla silnou vrstvu mezi nimi, takže bylo lepší nejprve umístit štuk na místo a poté jej odstranit, aby se během procesu obnovy přemístil.
Práce na záchraně díla za těchto podmínek zahrnuje péči o každý detail, aby se zachovala všechna data, kterými dílo přispívá ve svém aspektu jako historický dokument, a také aby se získal veškerý materiál, který jej tvoří, a dosáhlo se jeho estetické rekonstrukce. Proto někdy musí být tato práce prováděna velmi pomalu, přičemž ošetření musí být prováděno na malých plochách, aby materiál mohl znovu získat náležitou konzistenci a bez rizika do něj zasáhnout a přenést jej na místo, kde budou použity příslušné metody konzervace a obnovy.
Obnovení
Vzhledem k rozměrům díla a jeho stupni fragmentace byly kusy zpracovány souběžně se záchranou, když dorazily do dílny. Před sušením získané vlhkosti byl každý kousek promyt vodou a neutrálním čisticím prostředkem; později byly odstraněny skvrny zanechané houbami.
Když byl veškerý materiál čistý, jak keramika, tak štuk, bylo nutné aplikovat spojivo ke zvýšení jeho mechanické odolnosti, to znamená vložit do jeho struktury pryskyřici, která při sušení poskytla větší tvrdost než originál, který, jak již bylo Zmínili jsme, že to chybělo. To bylo provedeno ponořením všech fragmentů do Ir roztoku akrylového kopolymeru v nízké koncentraci a jejich ponecháním v této lázni několik dní - v závislosti na jejich různé tloušťce - pro umožnění úplného proniknutí. Poté byly nechány uschnout v hermeticky uzavřeném prostředí, aby se zabránilo zrychlenému odpařování rozpouštědla, které by vytáhlo konsolidační materiál na povrch a ponechalo jádro slabé. Tento proces je velmi důležitý, protože po sestavení kus hodně váží, a protože už není v původní podobě, je zranitelnější. Následně musel být každý fragment revidován, protože mnoho z nich mělo praskliny, na které bylo aplikováno lepidlo v různých koncentracích, aby se dosáhlo dokonalého spojení.
Jakmile byly odstraněny všechny slabé stránky materiálu, fragmenty byly rozloženy na stoly podle části, které odpovídaly, a začala rekonstrukce jejich tvaru, spojením fragmentů s polyvinylacetátem jako lepidlem. Je třeba poznamenat, že se jedná o velmi pečlivý proces, protože každý fragment musí být dokonale spojen podle jeho odolnosti a polohy, protože to má dopady na začlenění posledních fragmentů. Postupem práce se to komplikovalo kvůli hmotnosti a rozměrům, které získával: bylo velmi obtížné dosáhnout správné polohy během sušení lepidla, což nebylo okamžité. Kvůli velké váze paží a domněnce, že jejich spojení s trupem muselo být provedeno s variantou, protože byly vyvíjeny síly, které bránily jejich přilnavosti. Kromě toho byly stěny oblasti kloubu odpovídající kmeni velmi tenké, takže hrozilo, že při spojení paží ustoupí. Z těchto důvodů byly v obou částech a na každé straně kloubů provedeny perforace. S využitím skutečnosti, že ramena mají otvor po celé své délce, byly k rozložení sil zavedeny tyče z nerezové oceli. Na tyto spoje bylo naneseno silnější lepidlo, aby bylo zajištěno různými způsoby trvalé spojení.
Jakmile byl obnoven integrální tvar soch, byly chybějící části - které byly nejméně - vyměněny a všechny spoje byly opraveny pastou na bázi keramického vlákna, kaolinu a polyvinylacetalu. Tento úkol byl proveden s dvojím účelem, kterým je zvýšení strukturální odolnosti a zároveň vytvoření základny pro následné použití barvy v těchto zlomových liniích, čímž se dosáhne vizuální vazby všech fragmentů při pozorování z normální expoziční vzdálenosti. Nakonec byly zavedeny štuky, které byly v době záchrany odděleny.
Protože kusy nestojí samy o sobě, měla být vystavena vnitřní konstrukce z nerezových tyčí a kovových plechů umístěných na spojovacích bodech embonů, a to takovým způsobem, aby hroty podporovaly strukturu distribuující velké váhu a připevnění k základně.
A konečně, díky provedené práci, byly sochy vystaveny v muzeu. Nyní můžeme díky umělcovým technickým znalostem a citlivosti ocenit, co pro Aztéky znamenala válka, síla a pýcha velké říše.
Zdroj: Mexico in Time No. 5 February-March 1995
