Keramika je nejstarší řemeslná a tvůrčí činnost, které si víme. Archeologické vykopávky objevily objekty vyrobené před více než deseti tisíci lety.
Keramika je nejstarší řemeslná a tvůrčí činnost, které si víme. Archeologické vykopávky objevily objekty vyrobené před více než deseti tisíci lety.
Hrnčíř byl tradičně skromný, anonymní řemeslník, který vyrábí užitkové předměty, a jen zřídka se dostává do vyšší roviny uměleckého předstírání.
Na východě se nerozlišuje mezi řemeslníkem a umělcem; produkt neznámého hrnčíře lze považovat za umělecké dílo a v Japonsku jsou mistři hrnčíři oceněni a považováni za „národní dědictví“.
Právě v této souvislosti se objevuje Gustavo Pérez a jeho obrovská keramická produkce. Za téměř třicet let profesionální činnosti nám říká svými vlastními slovy:
V mládí; Když nastal čas zvolit si vysokoškolské vzdělání, měl jsem velkou nejistotu, co dělat v životě. Tato obava mě vedla k tomu, abych se podíval do jiných netradičních oborů a narazil jsem na keramiku. Považuji to a vždy jsem to žil jako velmi šťastné setkání, protože neměl žádný předchozí zájem o plastiku; ne jako možnost profesionálního rozvoje
V roce 1971 nastoupil na školu designu a řemesel v Ciutadelle, kde zůstal dva roky, a poté pokračoval v učení v Querétaro dalších pět let. V roce 1980 získal dvouleté stipendium na Holandské akademii umění a v letech 1982 až 1983 působil v této zemi jako host. Po svém návratu do Mexika v roce 1984 zřídil dílnu „El Tomate“ v Rancho Dos y Dos poblíž Xalapy. Od roku 1992 pracuje ve vlastní dílně v ZencuantIa ve Veracruzu.
Pracoval jsem na cestách a snažil jsem se vydělat na živobytí z objednaných předmětů. Považuji se za samouka, testuji materiály a čtu knihy o technických a stylistických aspektech, zejména o japonském umění.
Současná keramika v západním světě prošla obrozením jako možnost jedinečného a neopakovatelného uměleckého projevu a byla zcela oddělena od své užitné hodnoty, od orientálního vlivu, který se šíří hlavně do Anglie, a to díky škole Bernarda Leacha, který studoval v Japonsku ve dvacátých letech.
Gustavo dává hlas zemi a žije s bahnem, se svým bahnem, které je směsí jílů, které sám připravil.
V keramice byly techniky, které používám, nalezeny, objeveny metodou pokusů a omylů a začátkem znovu. Je těžké vymyslet něco nového, všechno je již hotové, ale existuje prostor pro osobní tvorbu.
Objevování keramiky jako osy mého života znamenalo fascinaci a výzvu vstoupit do světa, v němž bylo vše ignorováno a jehož tisíciletá tajemství budou přístupná z oblasti obchodu.
Obchod jsou znalosti, ruce a shromažďování zkušeností každý den. Obchod je vášeň a je to také disciplína; pracovat, když je práce potěšením a také když se zdá nemožná nebo zbytečná. Tvrdohlavé a zdánlivě zbytečné naléhání někdy vede k důležitým zjištěním. Z vlastní zkušenosti jsem mimo workshop nikdy nenašel nic důležitého v mé práci; A vždy, doslova, rukou ...
Gustavo se právě vrátil ze tříměsíčního pobytu v japonském Shigaraki, kde existuje velmi důležitá tradice pálení hlíny v pecích na dřevo.
V Japonsku je umělec zodpovědný za všechny fáze procesu, a proto je jediným tvůrcem. Ideál, který sleduje, je hledání nějaké nedokonalosti ve formě nebo v glazuře.
Každý keramik zná frekvenci, s jakou se v praxi obchodu vyskytují neočekávané a nežádoucí, a ví, že spolu s nevyhnutelnou frustrací je velmi důležité pečlivě sledovat, co se stalo, protože právě ten okamžik nekontrolování může vést k objevu neznámá svěžest; nehoda jako štěrbina otevřená možnostem, o kterých se nikdy předtím neuvažovalo.
Moje práce hledá kořeny, elementární, nejprimitivnější. Mám odkazy, odkazy na předhispánské tradice, umění Zapotec a keramiku od Nayarit a Colima. Také s japonským uměním as některými současnými evropskými hrnčíři… všechny vlivy jsou vítány a pocházejí z jiných jazyků, jako je malba Klee, Miró a Vicente Rojo; Mám díla, jejichž vliv pochází z mé lásky k hudbě ...
Každá hlína, každý kámen, mluví jiným, jedinečným a nevyčerpatelným jazykem. Seznámit se s materiálem, který si člověk vybere, je zásadní proces a při jeho objevování kontroluji, jak málo toho vím; s alarmující a úžasnou frekvencí, jak reaguje jinak.
Změna polohy štětce, tlaku prstu, oddálení nebo posunutí fáze procesu může znamenat zdání neznámých expresivních možností.
V roce 1996 byl schválen pro přijetí na Mezinárodní akademii keramiky se sídlem v Ženevě ve Švýcarsku, kde jsou zastoupeni hlavně japonští, západoevropští a američtí umělci.
Jsme dva členové z Mexika: Gerda Kruger; od Méridy a mě. Jedná se o skupinu, která umožňuje navázat velmi bohaté vztahy s nejlepšími hrnčíři na světě, což mi otevřelo cestu do Japonska, poznávání avantgardních trendů a přátelství s umělci z celého světa. To je pro mě velmi důležité: vzhledem k tomu, že profesionálně žiji hodně jen v Mexiku.
Zdroj: Tipy z Aeroméxico č. 7 Veracruz / jaro 1998
Gustavo Pérez, architekt z hlíny.
