David Alfaro Siqueiros, narozený 29. prosince 1896 v Santa Rosalía, dnes Camargo v Chihuahua, byl osvícen hnutími, která formovala století.
V horečce svého dospívání se zapojil do stávky na Akademii v San Carlos v roce 1911. Toto hnutí způsobilo nejen radikální a definitivní změnu ve vzdělávací aplikaci umění v zemi, ale také z něj udělal vojáka armády. Konstitucionalista na Západě pod velením generála Manuela M. Diégueze. S hodností druhého kapitána a výstupem Venustiana Carranzu na prezidenta republiky byl v roce 1919 vyslán do Evropy jako vojenský atašé na velvyslanectví Španělska, Itálie a Francie. Využil toto období k setkání a interakci s hlavními evropskými avantgardami a jejich exponenty a studovat umění renesance, které znal prostřednictvím svého učitele Gerarda Murilla, doktora Atla, na Národní škole výtvarných umění.
V Paříži se Siqueiros setkal s Diegem Riverou, s nímž sdílel dech mexické revoluce a navázal přátelství, které mu vydrží po zbytek života. V roce 1922 se vrátil do Mexika - na pozvání Josého Vasconcelose, tehdejšího ministra pro veřejné školství -, aby se připojil k malířům, kteří vyráběli první nástěnné malby v Národní přípravné škole v San Ildefonso. Pro svou první nástěnnou malbu si vybral krychli schodiště na nádvoří „malé školy“. Na konci svého funkčního období byl Vasconcelos uvolněn z funkce Manuelem Puigem Cassaurangem, který tlačil na umělce, aby opustili otevřenou komunistickou bojovnost. Pokud tak neučinili, byli Siqueiros a José Clemente Orozco vyloučeni ze svých nástěnných maleb, na které se Siqueiros nikdy nevrátil.
Práce šíření a aktivismu komunistického myšlení prostřednictvím novin „El Machete“. který se stal informátorem Svazu revolučních malířů, sochařů a rytců, který fungoval jako hlavní orgán šíření komunistické strany Mexika. Vedli Siqueirose k intenzivní kampani zaměřené na budování a organizaci odborů a stali se generálním tajemníkem Dělnické konfederace Jalisco.
V roce 1930 byl Siqueiros uvězněn za účast na demonstracích 1. května, poté byl uvězněn ve městě Taxco v Guerreru. Tam se setkal s Williamem Sprattingem, který ho podporoval, aby pokračoval v malování. O dva roky později cestoval Siqueiros do Los Angeles v Kalifornii, kde pořádal různé výstavy a učil hodiny muralismu na Chouinard School of Art, pozvané Millard Sheets. Vytvořil tým, který nazval Americký malířský blok, a učil muralismus jeho malováním. Udělal nástěnnou malbu Setkání na ulici, která byla krátce poté odstraněna za to, že do předmětu zahrnula barevné lidi, kromě toho, že formovala mimořádně politický diskurz. Jeho tým se rozrostl a byl pověřen novou nástěnnou malbou v Plaza Art Center. Tato nástěnná malba také způsobovala podráždění a bylo nařízeno, aby byla nejprve částečně a poté úplně vymazána. Během svého pobytu v Kalifornii byl Siqueiros uznán jako osobně stylizovaný.
Siqueiros pokračoval v kariéře vždy nuancované svým sociálním aktivismem, přičemž jeho osobnost byla spouštěčem skandálů a střetů s úřady. Bylo to kolem roku 1940, kdy - vznikly první mexické koníčky pro sběr -, které udávaly tón nebývalého uměleckého sponzorství u nás. Noví fanoušci umění měli pocit ztotožněný s nacionalismem a byli součástí zvláštní mexické podnikatelské komunity, která v porevolučním procesu nacházela neznámé hodnoty. Jednou z nich byla láska k kráse duchovna, která nehledá při nákupu umění investici na dobu určitou, ale spíše shromažďuje pečlivý výběr spříznění a emocí, které se proměňují v poklad, o který se dělí s ostatními. Licio Lagos Terán je příkladem, ve kterém se sbíhají prvky intimního singuláru, kde koexistuje vůle pro národní a univerzální se stejnou vášní, prototyp nacionalistického podnikatele, který nezanedbává racionální práci svého lidu a umělců z neočekávané znamená chaos.
Umělec kráčel ruku v ruce s patronem dodnes, zdědil obchod sběratelství pro potomky, lidská bytost našla ušlechtilejší důvody, aby se připojila k umění, mimo jiné oddanost a intuici, které uvnitř působí jako víra směrem k nepravděpodobnému, protože umění je přeplněné a ve své rozmanitosti mísí duchovní a profánní, čisté a zvrácené, umělé s přírodním. Abychom ale věděli, co jednotlivce motivuje k získání díla, je nutné přezkoumat jeho povolání.
Povinně si musíme položit otázku, co by se stalo s mexickým uměním a jeho autory, bez Licia Lagose, bez Alvara Carrilla Gila, bez Marte R. Gómeze, kteří spolu s ostatními riskovali své zdroje jen kvůli své důvěře v neznámé. Co by se stalo s našimi umělci, kteří nejsou zřídka zatíženi nedostatkem a potřebou? Sběratelé v první polovině století praktikovali vlastenecké sponzorství, kde šlo spíše o přátelství s umělcem než o ekonomický zisk; každodenní prolínání sentimentálních vláken, která spojují úkol vytvářet s úkolem shromažďovat to, co je vytvořeno. Licio Lagos Terán se jednoho odpoledne v roce 1952 ocitl v galerii Misrachi s obrazem Caminantes, který v témže roce namaloval David Alfaro Siqueiros. Není pochyb o tom, že v lásce k tématu, kde dvě maskované postavy kráčejí bez konkrétního cíle, dílo odráží formativní shodu mezi Lagosem a Siqueirosem. Oba opustili své domovské provincie a čelili nejistým osudům - jako ty každého cestovatele -, obraz popisuje drama mezi počátkem a exodem a znovu probouzí nostalgii emigranta, který při odchodu nepředvídatelného začíná přemýšlet.
Licio Lagos Terán se narodil v Cosamaloapan Veracruz v roce 1902 ve městě Siqueiros v Chihuahua a oba prožili události zrodu republiky. První byl doživotně senzibilizován zajetím přístavu Veracruz provedeným Severoameričany 21. dubna 1914, zatímco druhý byl mezi Juaristovou hrubostí držen jeho dědečkem Antonio Alfaro, „Sedmi hranami“, který bojoval v armádách Juárez proti cizím invazím. Oba zamířili do hlavního města země, aby pokračovali v odborném vzdělávání: Licio Lagos na Právnické fakultě, Siqueiros na Národní škole výtvarných umění.
Zatímco Licio Lagos trénoval jako právník, Siqueiros sloužil jako revoluční kapitán. V roce 1925 získal Licio svůj profesionální titul a Siqueiros se zaregistroval jako nástěnný malíř. V roce 1929 založil právník Lagos svoji firmu poskytující právní poradenství společnostem, o několik let později se stal prezidentem Konfederace průmyslových komor. Siqueiros byl na vrcholu své plodné práce odborů. Navzdory rozdílům, které nepochybně měli, Licio Lagos a David Alfaro Siqueiros navázali významné přátelství. Hodný a mazlivý, výmluvný a chytrý, skvrna, která formuje Caminantes, popisuje mrazivou situaci: vytrvalý migrační cíl provincie do měst. Siqueiros ve studiích, které vyvinul pro své nástěnné malby, vždy uvažoval o potřebě vyjádřit výmluvné znaky, není pochyb o tom, že mu tento obraz řekl hodně o tom, co hledal.
Licio Lagos získal druhý a třetí obraz od samotného Siqueiros, byli to Volcán (1955) a Bahía de Acapulco (Puerto Marqués 1957). Oba jsou zasazeny do období, ve kterém Lagos trval na získání nejúžasnější sbírky mexických krajin, jaké jsou dosud známy. Předpokládá se, že dalším dílem byla Sonrisa Jarocha, namalovaná výslovně umělcem, ve snaze zachytit v jednom díle veškerou genialitu a uznání Veracruzovy krve, zejména díky pozorování provedenému v jeho pamětech Říkali mi Coronelazo ( 1977), kde popisuje dopady způsobené jeho mladistvým pobytem v přístavu a jeho soužitím s „krásnými ženami z Jarochy“.
V roce 1959 Siqueiros sympatizoval se stávkou, kterou podnikli mexičtí pracovníci železnice, a byl uvězněn za zločin sociálního rozpuštění v Černém paláci v Lecumberri v letech 1960–1964. Když byl uvězněn, do rodiny se dostala hospodářská omezení. a tým pomocných malířů. Bez váhání šel ke svým přátelům; jedním z nich byl Licio Lagos, který k němu natáhl ruku získáním dalších čtyř originálních obrazů. Mezi nimi El beso (1960), ve kterém matka přenáší svou vášeň pro život na svého syna. Stokrát položená otázka zní, jak by takové uznání mohlo vzkvétat mezi radikálním komunistou, jako je Siqueiros, a zaměstnavatelským právníkem, jako je Licio Lagos; odpověď se nachází v obraze Distribuce použitých hraček chudým dětem Mezquital (1961), skutečného exempláře filozofické doktríny umění spojené s humanismem. Tato práce popisuje neklidný a zoufalý dav napjatý touhami před pár dámami oblečenými v kožešinách, které u nohou drží obrovskou zásuvku s použitými hračkami. Mezi pokrytectvím a falešným soucitem Siqueiros rytmickými tahy ilustruje malý klub blahobytu, který dominuje tím, že dává to, co zbylo chudým, něco, v čem Licio Lagos souhlasil s muralistou, v tom smyslu, že to nemusí musí to být využíváno bezvědomou ješitností, ani svědomím maskovaným jako dar. Licio Lagos umístil obraz společně s vznešenými tvůrci krásy do klidu svého domova, který odhaluje stěny spojené s přehledností jeho stavitele.
Sbírku doplňují tři litografie. První je část nástěnné malby Muerte al Invasor, kterou namaloval Siqueiros v Chillánu v Chile, kde hlavy Galvarina a Francisca Bilbaa splývají ve výkřiku vzpoury proti invazím říše a domorodému podmanění, ve kterém Siqueiros prokazuje svou úctu autor: Lagos v věnování: „Pro právníka Licia Lagose s obnoveným přátelstvím autora. V předvečer nového roku 1957. “ Jedním z nich je Člověk přivázaný ke stromu, ze kterého vycházejí studie, které by později fungovaly pro Poliforum.
Více než sto let po Siqueirosovi a Licio Lagosovi nás klid, s nímž se dvě různé bytosti rozešli s impozantní záminkou, nikdy nepřestává udivovat: láska k umění, vášeň pro komplexní vznešenou podstatu člověka.
