Od roku 1991 podepsaly Národní ústav antropologie a historie a Národní ústav astrofyziky, optiky a elektroniky (INAOE) prostřednictvím Národní knihovny antropologie a historie a skupiny Permanence of Image Group spolupráce na realizaci komplexního projektu ochrany obrazu.
Jedním z ústředních úkolů projektu je výroba vysoce kvalitních fotografických faksimilů ze sbírky kodexů vedených knihovnou.
Tento úkol má dvojí cíl: na jedné straně podporovat uchování kodexů prostřednictvím fotografie, protože jedním z největších požadavků na konzultaci těchto materiálů je fotografická reprodukce pro studium a publikaci, a na druhé straně generovat obrazy vysoké rozlišení k jejich digitalizaci a pozdějšímu přenosu na magnetickou pásku, která umožňuje přístup k vaší konzultaci ve formě elektronické obrazové banky s různými úrovněmi interakce, kde s nimi může výzkumník volně manipulovat.
Ke splnění stanovených cílů byl vytvořen interdisciplinární tým, který umožňoval prostřednictvím různých fází aplikovaného výzkumu postarat se o všechny vědecké aspekty obsažené v projektu. Rovněž bylo charakterizováno zařízení, fotografické emulze a osvětlovací systém, což vedlo k návrhu reprografického systému schopného generovat barevné a černobílé fotografické desky ve vysokém rozlišení s kvalitou faxové matice. . Tento systém se skládá z optického zařízení sestávajícího z měchové kamery ve formátu 4 × 5 ″ s apochromatickou čočkou (tj. Čočkou korigovanou tak, aby vlnová délka tří základních barev byla stejná ohnisková rovina) a podpěra, která umožňuje umístění kamery na ose xy symetrickým a kolmým způsobem k rovině fotografovaného dokumentu.
Vyrovnání fotoaparátu a zadní části objektivu vzhledem k rovině kodexů má zásadní význam, stejně jako zachování symetrie a homogenní stupnice v obrazech. To by mělo být provedeno tímto způsobem, protože fotografické snímky některých kodexů, které jsou velkoformátové, jsou vytvářeny segmenty, aby bylo dosaženo co nejvyššího rozlišení.
Kodexy jsou dokumenty s historickou hodnotou dědictví, které vyžadují velmi přísná ochranná opatření, a proto byl navržen světelný standard, který pomáhá udržovat stabilitu organických materiálů uvedených dokumentů.
Použití elektronického světla blesku bylo vyloučeno kvůli jeho bohatství ultrafialových emisí a byla zvolena volba pro wolframové světlo 3 400 ° K. Sada čtyř 250-wattových fotografických lamp byla vybavena filtry z matného skla a Acetátové polarizační filtry zarovnané tak, aby udržovaly křížově polarizovaný osvětlovací systém. Filtr polarizačního analyzátoru byl také nainstalován do objektivu kamery, takže směr světelných paprsků vycházejících z lamp a odrážený dokumentem byl „přesměrován“ filtrem analyzátoru, a tak měl jejich vstup do kamery adresa stejná jako adresa, kterou měli v době vydání. Tímto způsobem bylo možné ovládat odrazy a textury a také zvýšit kontrast pomocí homogenního, rozptýleného a přátelského osvětlení dokumentu; tj. 680 luxů, 320 pod 1 000 luxů povolených pro fotografování muzeálních předmětů.
Pro fotografické záběry byla charakterizována denzitometrická odezva čtyř typů emulzí: Film Ektachrome 64 typu T pro barevné diapozitivy s rozlišením 50 až 125 řádků / mm; Vericolor II typ L pro barevné negativy s rozlišením 10 až 80 řádků / mm; T-max pro negativy s rozlišením 63 až 200 řádků / mm a vysokorychlostní černobílý infračervený film s rozlišením 32 až 80 řádků / mm.
Snímky získané z testů provedených na začátku projektu byly digitalizovány v mikrodenzitometru INAOE. Tyto akce byly součástí druhé pilotní fáze. Ty, které byly získány na průhledném filmu 64 T, byly digitalizovány černobíle s rozlišením 50 mikronů na bod, což je dostatečné pro obnovení obrazu a některých grafických prvků, které již v originále nelze vidět pouhým okem. S tímto rozlišením a vzhledem k oblasti digitalizace každá z desek zabírá v průměru 8 MB paměti.
Tyto snímky se v zásadě zaznamenávají na pevný disk počítače připojeného k systému mikrodenzitometrie; následně jsou exportovány (prostřednictvím sítě) na pracovní stanici SUN k nasazení a poté zpracovány na pracovní stanici Iraf, což je manipulátor dat pro analýzu astronomických snímků.
Obrazy jsou zpracovány do pozitivních a negativních pseudobarev a tímto způsobem jsou analyzovány, aby se sledovaly rozdíly, které informace představují podle kombinace pseudobarev. Jedním z nejdůležitějších výsledků je, že studium kodexů, založené na pseudobarevných obrázcích, nám nejen umožňuje vidět informace s větší jasností než v černé a bílé barvě, ale také kompenzuje určité zhoršení způsobené dokumenty - v důsledku času. časové a jiné vlastnosti nebo přírodní aspekty dokumentu, jako jsou textury, vlákna, oděrky, oddělovací prvky impregnace atd.
Na projektu se podílela interdisciplinární skupina složená z konzervátorů, historiků, restaurátorů, fotografů, vědců, inženýrů elektroniky, optiků a laboratorních pracovníků, kteří všichni patří ke dvěma národním institutům a prostřednictvím dohody úspěšně spojili své znalosti a zkušenosti pro zachování kulturního dědictví Mexika.
K dnešnímu dni bylo digitalizováno třináct původních kodexů: Colombino, Boturini, Sigüenza, Tlatelolco, Azoyú II, Moctezuma, Mixteco Postcortesiano No.36, Tlaxcala, Nahuatzen, San Juan Huatla, Částečný plán Mexico City, Lienzo de Sevina a Mapa od Coatlinchan.
Možnosti výzkumu, které nabízejí digitální obrázky, jsou různé. Lze vypracovat hypotézy elektronického restaurování obrazů, například obnovení tónových hodnot obrazu na úrovni obrazových bodů (obrazový prvek) a také s rekonstrukcí degradovaných nebo chybějících detailů, zprůměrováním hodnot tónů sousedních obrazových bodů. do dané oblasti.
V současné době umožňuje použití digitálních a / nebo elektronických obrazů v historických sbírkách větší přístup ke sbírce a rozšiřuje potenciál úlohy uchování jejich začleněním do automatizovaných systémů referenčních a katalogových informací. Podobně s digitálními obrazy mohou být dokumenty rekonstruovány pomocí vhodného zpracování obrazu, speciálně navrženého vědci z různých oborů.
A konečně, digitální obrazy jsou nástrojem pro vizualizaci kopií sbírky, který lze aplikovat na dokumentaci konzervace dokumentů, na monitorování fyzických restaurátorských ošetření a na získání elektronických tisků na papíře pro muzeografické a / nebo úvodníky; vizualizace je rovněž nástrojem, který ukazuje možné zhoršení, které dokumenty mohou postupem času utrpět.
Digitální obrázky jsou také mocným nástrojem pro analýzu a dokumentaci grafických sbírek; Implementace těchto procesů by však neměla být na úkor úkolů zachování, které zaručují ochranu stejných historických sbírek.
Zdroj: Mexiko v čase č. 10. prosince
